O que "Barry" e "John Wick" nos dizem sobre a violência americana

Jan 18, 2024

Nota do editor: este artigo contém os principais spoilers de "John Wick: Capítulo 4" e da temporada final de "Barry" da HBO.

Após o lançamento de "John Wick: Capítulo 4", o Politico publicou um editorial de Emily St. James perguntando se o filme de Keanu Reeves estava "dessensibilizando" nosso país à violência armada. Eu estava um pouco cético.

Meus pensamentos iniciais giravam em torno do papel que os filmes desempenham no debate americano sobre armas e como a glorificação das armas é algo que temos na cultura americana desde, bem, desde o início. Pelo menos desde o advento da cultura cinematográfica. Volte para o icônico filme mudo de 1903 "The Great Train Robbery", que termina com um personagem principal descarregando um revólver à queima-roupa na câmera.

Infelizmente, a matéria do Politico coincidiu com o tiroteio na escola de Nashville e coloquei uma resposta de lado porque meus meros pensamentos pareciam irrelevantes para aquele horror do mundo real.

Mas voltei à ideia enquanto assistia ao recente final da série "Barry". A série da HBO, também sobre um assassino de aluguel, me fez pensar não apenas no uso de armas muito comum no entretenimento americano, mas também nos personagens que seguram essas armas.

Como o assassino de aluguel, o pistoleiro, o bandido é celebrado serve como uma exploração interessante da interpretação da violência pela arte moderna enquanto, por sua vez, tenta entender a aceitação do público a ela.

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É importante voltar ao início da série "John Wick" em 2014. Reeves interpretou um assassino aposentado cuja vida tranquila é extinta pela morte (natural) de sua esposa. Alguns de seus antigos companheiros aparecem uma noite e - como uma mensagem para Wick de que ninguém pode realmente deixar seu mundo - matam seu cachorro. Keanu não aceita isso deitado.

O filme original foi uma história atrevida e bem coreografada de vingança e redenção para o personagem titular e um ótimo veículo para a postura de Reeves como uma estrela de ação zen.

Ao longo de mais três filmes, a série sofreu retornos decrescentes. Menos sobre a relutância de Wick em reinar o caos naqueles que não desejam lhe oferecer paz, eles se tornaram sobre a construção de mundo "legal".

Sim, o tiroteio é encenado de forma imaculada, algumas peças definidas são absolutamente divertidas em sua construção. Mas há um cansaço nisso tudo. Não concordo com St. James que é uma "dessensibilização". Mas o ritmo de cada tiroteio torna-se uma elevação sobre-humana desses personagens.

Milhares de balas voam por uma cena. Às vezes, tão perto que nem mesmo um tiro terrível poderia errar. Essas forças implacáveis ​​de violência perseguem nosso pobre herói até que o acaso governe e o moralmente superior Wick possa caminhar para lutar outro dia.

Isto é, até o final do "Capítulo 4", quando Wick encontra seu par. Sua morte é retratada como uma vitória: o fim de uma jornada punitiva, libertando-o para descansar com sua esposa na eternidade. Um final digno de um herói. Uma recompensa por uma vida bem vivida. Uma vida comprometida em matar todas as pessoas em seu caminho.

Mesmo assim, fala-se de outra entrada com um crítico de cinema no Twitter especulando que a história se concentraria em Wick abrindo caminho no inferno para chegar a sua esposa no céu. Eu discordo respeitosamente, já que as forças criativas veem Wick como nada menos que um santo cuspidor de munição.

Levando-nos de volta a "Barry", a comédia muito sombria e precisa de Bill Hader. Pelo meu dinheiro, é o programa de TV mais emocionante do ponto de vista cinematográfico dos últimos cinco anos. Hader se mostra ideal não apenas como protagonista, mas também como diretor que espeta a sede de sangue que a maioria das formas de entretenimento luxuriam.

Você deve conhecer Hader de seu tempo no "Saturday Night Live". Um período de tempo para o comediante assolado por ataques de pânico e coação psicológica. Ele é aberto sobre detestar apresentações ao vivo, apesar de sua clara facilidade e graça. Que é como "Barry" começa. O personagem titular é um assassino habilidoso que odeia seu trabalho, odeia o que os militares o transformaram e o que seu treinador Fuches (Stephen Root) cultivou.